沉睡森林遇上挪威森林
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（又准备读下日本的文学了，先贴上之前的一则笔记，预热下）
即便电影《挪威的森林》只拍得原著的70%，我已经喜欢。
所以再来读小说，就像明知有一道蜿蜒的旅程，我也愿意跋山涉水，追它而去。
挪威的森林，87年诞生的名作。我一直没有去读。
后来村上春树大范围流行，好的坏的，跟我无甚瓜葛，好比旋风过后，一堵孤零零的小屋仍然“坚强”地存在着。
不读的原因，是觉得时机未到。或是等待一个更自然的缘分，让我甘心投入这场阅读的洪流。
现在即将读完，我的评价是：不愧是名著。
第一个好处在于写景。
有人说，现代人读书，开头几句必须能抓住读者；从前苏联著作中慢吞吞地几十页不入正题，现在是不可能的了。
我却有不同看法。倘若一个人他真的喜欢读书，几十页的“寂寞”绝对耐得住。常常我看一部电影，哪怕对一只蜻蜓一朵花特写慢慢推进，不言不语，我都可以看得津津有味。
也许正因为接触太多快餐商业文化，我对那种能沉下心好好描摹自然生态的文字，特别推崇。
阅读是一种慢生活，写作何尝不是？
一直觉得，写景是在写心。
“绵延数日的霏霏细雨，将夏日的尘埃冲洗无余。片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草在十月金风的吹拂下摇曳起伏，逶迤的薄云紧贴着仿佛冻僵的湛蓝的天壁。”
只有你慢慢写，读者才能慢慢读，读到心里面去。
就好像一幅精致的画卷在面前慢慢铺展，稍后人物、故事才要粉墨登场。
他的文笔宛若流云，细致浪漫，是写长篇的材料，我并没有等错。
第二个好处是女主人公。
直子是个活在精神领域的人，不属于烟火红尘。她的容貌那么美，身姿那么美，情感那么纯洁，像人人心目中的仙女。
精神生活太丰富的话，要么自有一套入世出世的灵活法则，要么就容易陷入精神危机难以自拔。
她常常急速在山野行走，身边的一切况物如同虚设，连渡边也跟不存在一样，
与其说她乐于向渡边吐露心事，莫如说是渡边的包容接纳了她，在她身边，能够像一个永恒的听众一样，
她太需要一个听众。
可叹的是，任何听众都不能真正解救她。
绿子，她太鲜活了，从未想过会有如此生动的形象。
她不是仙女，而是渡边现实生活中的春日阳光，充满了蓬勃的生机与乐趣。
我总在想，她这样的性格是如何养成的？
身居乱世，家境也不圆满富足，就像一个奇迹一样，不得不感叹她的生命力。
年轻的她，还有股明媚的小风情，在爱情世界里来去自如，面对爱的人，始终不渝，
即便对方毫无反应，也热情不减，——这是一个内心多么强大的女生！
渡边本是木讷的，像是文艺青年里有口难言的那一类。
然而在绿子面前，骤然从有口难言，变得“能说会道”。
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道: "你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？" 接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”
深夜读到此处，不由惊呼。
你去看下我《樱花三部曲》的《樱花雨》，一模一样的意象：
春天，小熊，天鹅绒般的绿草，滚下山坡……
这一段令我对村上春树好感倍增，即便隔着24年也一定要握下手！
有人纠结于她的口无遮拦，连渡边也拿她没办法，常常会在心里替她脸红的吧。
在我看来，此举恰恰反映了绿子的纯洁通透。这些举动并不会影响她在渡边心目中的形象，相反，会有一些难以言状的默契和暧昧，在他们之间流动。这默契，令她无以伦比。
她知道他会包容，所以才会一直那么大胆，那么自由地在他面前表现她的内心：她的内心那么渴望和他在一起，她才仅仅表现出一点点而已呢。
之所以常常在渡边面前说刺激的话语，只为引导渡边，引导渡边爱她，像她爱渡边一样，爱上她。
玲子，依然是个可爱的角色。
首先在于这是个与音乐密切相关的人，吉他，钢琴，能够使她的生命欢唱。
她那么坦率，直子、渡边可以轻易成为她的朋友，并且终生信赖。
她又那么诚实对待自己的内心，对丈夫，朋友都开诚布公，从无掩饰什么。
我总觉得她是不必疗养的，对直子的陪伴远多过治疗，相信这样一个身怀故事的人，完全可以胜任平凡的生活，
在经历了生死与内心的冲突后，依然怀有良善的本性，这本性能令她的生命继续放歌。
第三：渡边。
渡边并不是我喜欢的，但是我真羡慕他。
羡慕他有一个如此丰富的异性世界。
他无疑是爱直子的。只是这种爱，似乎更倾向于崇拜与迷恋。
直子就像一个精致的象牙雕，渡边自视平凡，却能与他心目中的女神如此贴近，这本身就是一种巨大的幸福。
渡边太淡定了些，呵呵，我总是想笑他。
他与直子开始的连接点在于木月，木月生，他们三人终日相伴，木月死，只剩他们两个相依为命。
这种相依，竟然可以不凭借语言之力。
在森林，山野，小径，哪怕只是单纯散步，都有一股坚定的力量，
渡边深深迷恋着直子，直子深深信任着渡边。
这种深沉的关系，在直子死后，鲜明地表现出来。
你知不知道一种感觉？
你与一个人朝朝暮暮，以为是可以一直相依下去的。
忽然有一天，没有任何征兆地失去了，——是那种真正的离别，即使有天再重逢，也不可能像从前一样无间了。
这世界的一切事物都在，天还是那么蓝，风还是那么清，甚至大街上小商小贩都还如往常一样叫卖着，
你却清楚地感到一种缺憾，那是心灵深处无法弥补的缺憾，今生今生再没有机会偿还了。
渡边在旅行中放逐着自己，——其实那并不是旅行，因为去哪里都无所谓。
在路上，可以放肆地大哭，放肆地大睡，也可以不吃不睡，
那时，他并不是一个“人”了，仿佛直子将他的灵魂一并带走了，然后他们又可以见到木月，三个人开开心心的，——何尝不幸福？比这现世。
绿子的出现，有种必然。
一个人的人生中，必然会出现热烈的缘分，让他体验何谓真爱。
看到此处，我才回过头来想，到底渡边是一个什么样的人？
他长相如何？我全无印象，应该是个眉目清秀的人吧，这种清秀源于内心的干净。
他最大的优点在于宽广的包容性。这世界纷杂繁复，人性的不可捉摸，或迷失得令人无所适从，或热烈得令人措手不及，他都能“逆来顺受”。
任何人，碰到他，似乎总能找到心灵寄存的空间，寻到一种宝贵的安全感。
全书中令我落泪的章节不是直子的死。
而是他与玲子的通信。
我写过信，但从未与通信方达到如此的高度。
那是一种敬畏者的态度，将内心赤裸裸地呈现，是面对上帝时才会有的虔诚。
更好的是玲子的回信，这封信令玲子的形象顿时光芒四射，简直成为心目中最理想的人。
注意，是人，而不是神。
我也安慰过别人，其实每个处于迷茫的朋友，并非对前景都毫无感觉。
他们只是不敢表露真正的内心，——每个人的路不都是守着心的指引么？
玲子说，听之任之或许不失为自然之举。
是这样的，在任何情况下，只要接受缘分的安排就好，那永远是最简便，也是不会出错的路径。
“我们是生息在不健全世界上的人，不可能用尺子测量长度或用分度测量角度，如同银行存款那样毫厘不爽地生活，对吧？
大千世界里，风和日丽荡舟于美丽的湖面，我们既会觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——这并不是什么罪过。世事的长河也还是要流往其应流的方向，再竭尽人力，也还是会无由幸免。”
读一封恍然开悟的信已是幸事，倘若再辅以卓然不凡的文笔，那简直是种享受。
这也是全书我最喜欢的一段。
第四，其他有必要说明的case。
《挪威的森林》是影响了一代人的作品，无数青年在其中采撷到的是个人的寂寞无力，世界的冰冷危机，甚至再带着这种灰色的迷惘生活。
建立一个明亮的人生观，就显得尤为重要。毕竟还有大部分人，他们可以解决与生活（物）的关系，也能解决与内心的关系，怀着正确乐观的态度，才能把我们的人生向健全的方向延伸。
生活在继续，明天也不是末日。回首你的人生时，能尽情尽兴，花般灿烂，难道不是最好的选择吗？
也有人会拘泥于其中的Sex描写，觉得不好。
Sex并不是不洁与罪恶的，这是生物最自然的本能，并不能成为我们选择读或者不读的助力原因。
过多地关注，或者过多地回避，都称不上“自然之举”。顺其自然就好了。
写了这么多，无非说明，《挪威的森林》不愧是一部名著，我更感激的是，缘分安排我此时读，没有早一点，也没有晚一点：）
最近写了好多与日本相关的题材，甚至我写这篇日志的时候，都是伴着手嶌葵的歌声。
稍微缓一缓吧，还有两本京都风物小说，那就明年再续吧：）
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